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發布者:admin  發布時間:2013/1/17  閱讀:10449 次 
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調音臺、均衡器、壓限器、電子分頻器、反饋抑制器、延時器、激勵器、數字效果器、功放、音箱連接方法。

一、調音臺的連接
提到音響系統,我們當然首先會想到調音臺,調音臺,會有很多種形容法,最貼切的莫過于把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了,這個心臟血液循環的如何,直接影響到整個系統的性能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池,我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池,然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理,最后再從各種不同渠道流出去,整個過程就是這么簡單。因此對調音臺的連接無非也是:輸入和輸出兩大部分。

(一)、調音臺輸入部分的線路連接:
調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如:高阻輸入的電平高,就好像水壓很大,水流較急,直接輸入到調音臺這個水池里就合適了,不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低,就好像水壓很低,水流很慢,直接輸入到調音臺這個水池里就不合適,我們就需要在大水池里加上一臺抽水機,把低阻的低水壓給它加大,讓水流速度加快!所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器,把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接,大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種:
1、TRS:高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入,盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入,而現在我們用的大部分音源播放設備如:CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。

2、XLR:而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入,現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連接。
3、RCA:如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入,那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。

調音臺信號輸入部分需要注意的問題:上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入,但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準,電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號,要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以,但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長,線阻大,再加上燈光等系統干擾,讓這條信號線的本底噪聲已經很大了,即使不輸入任何音源信號,在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音,就好像上面形容的:這條線就是一條河,現在這條河里的泥沙已經太多了,此時這條線路里雜音很多還是不可改變的,而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了,也就是河里只能給你放那么深的水了,那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加,水質不可以改變,音質當然也沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號,河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大,這樣水深了,水質好了,音質也好了。說起來好像不太真實,大家可以試下。我現在做的好多工程,樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入,雖然表面看起來不規范,但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活,在實踐中尋

提到音響系統,我們當然首先會想到調音臺,調音臺,會有很多種形容法,最貼切的莫過于把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了,這個心臟血液循環的如何,直接影響到整個系統的性能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池,我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池,然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理,最后再從各種不同渠道流出去,整個過程就是這么簡單。因此對調音臺的連接無非也是:輸入和輸出兩大部分。

(一)、調音臺輸入部分的線路連接:
調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如:高阻輸入的電平高,就好像水壓很大,水流較急,直接輸入到調音臺這個水池里就合適了,不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低,就好像水壓很低,水流很慢,直接輸入到調音臺這個水池里就不合適,我們就需要在大水池里加上一臺抽水機,把低阻的低水壓給它加大,讓水流速度加快!所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器,把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接,大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種:
1、TRS:高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入,盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入,而現在我們用的大部分音源播放設備如:CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。

2、XLR:而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入,現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連接。
3、RCA:如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入,那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。

調音臺信號輸入部分需要注意的問題:上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入,但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準,電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號,要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以,但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長,線阻大,再加上燈光等系統干擾,讓這條信號線的本底噪聲已經很大了,即使不輸入任何音源信號,在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音,就好像上面形容的:這條線就是一條河,現在這條河里的泥沙已經太多了,此時這條線路里雜音很多還是不可改變的,而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了,也就是河里只能給你放那么深的水了,那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加,水質不可以改變,音質當然也沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號,河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大,這樣水深了,水質好了,音質也好了。說起來好像不太真實,大家可以試下。我現在做的好多工程,樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入,雖然表面看起來不規范,但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活,在實踐中尋
找最佳工作方法。

(二)、調音臺輸出部分的線路連接:
現在專業調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等,大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分:

1、編組輸出:如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量,那么就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號,編組輸出的輸出口大多數采用TRS立體聲插口作平衡輸出,當然也有的用卡儂插口。

2、主聲道輸出:L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出,有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。

3、AUX輸出:調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽信號,當然也開以有別的用途,如:錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。

4、Direct直接輸出部分:比較專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口,這個插口可以提供給另外的設備用來錄音、監聽
等,調音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播,現場也要直播,假如有20路音源信號,那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調音臺里,然后再利用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場演出的調音臺里。當然現在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調整、分配好后再分別送給電視臺調音臺、現場演出調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它設備等。

5、錄音輸出:一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能采用光纖、火線等其它數字輸出方式。

6、INS插入插出插口:調音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間,它采用TRS立體聲接頭進行連接。關于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設備插入到調音臺某一輸入通道、編組通道或主(左右聲道)通道中,單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接,方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號,接到要插入的設備的輸入端,再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端,然后再流入到調音臺里。比如我們可以利用此方法給調音臺1、2路話筒插入一臺均衡器,就等于把1、2路話筒這條水管截斷,加了一臺水處理器(均衡器),然后再輸入到調音臺,這樣調整音色效果更好。

以上為調音臺的連接,不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分,所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種,只不過連接時要注意正確無誤。


二、均衡器、壓限器的連接:
1、均衡器:眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了,因此在現在音響系統中均衡器幾乎是不可缺少的設備,目前均衡的輸入和輸出部分都是采用平衡插口,連接時最好可采用XLR接頭的平衡線路,當然也可以采用TRS接頭的平衡線路。

2、壓限器:壓限器是處理音頻信號的一種設備,可以將音頻電信號的動態進行壓縮或進行限幅。實際上我們現在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號,這樣可以保護其下級的音響設備??梢哉f在一套完整的音響設備中,除了調音臺和均衡器外,壓限器算得上是最重要的周邊設備了,因此正常情況下壓限器應該放在功放前面,其它周邊設備的后面。連接方面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。


三、電子分頻器的連接:
電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分成合適的、不同的幾個頻率段,然后分別送給相應功放,用來推動相應音箱的一種音響周邊設備。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單,但輸出部分就比較復雜:有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連接時低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了,否則高音信號給了低音音箱,低音信號給了高音音箱,這樣一來音響系統中就可能沒有聲音出來了,因為頻率不對,搞不好還會燒壞音箱等設備!電子分頻器在連接發面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。

四、反饋抑制器的連接:
在設備連接方面也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路,連接方法大致可分為以下3種:
1、像均衡器等周邊設備那樣順序串接在音響系統中,這樣連接的優點是:連接和操作十分簡單,適用于較簡單的系統中。但缺點是:此連接法在抑制話筒聲反饋時,也會影響到通過反饋抑制器的其它音源信號。

2、利用調音臺通道里的INS插入/插出接口,將反饋抑制器單獨串接在相應的通道里,這樣連接的優點是:可以最大限度對反饋抑制器進行調整,不必顧及會影響其它音源。缺點是:利用這種連接法,一臺反饋抑制器最多只能控制調音臺的2個通道,設備利用率太低。

3、利用調音臺編組里的INS插入/插出接口,將反饋抑制器串接在相應的編組通道里,其優點是:可對編進此編組內的話筒進行集中處理,而且不會影響到其它音源??偲饋碚f由于這種方法可以充分的利用反饋抑制器,因此也是目前采用最多的連接方法。


五、延時器的連接:
延時器可以把音頻信號進行延時處理,一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴聲的系統中。因為在這樣的系統中聲音由不同位置的音箱發出后,到達聽者的耳朵時是有先后之分的,所以為了盡量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲,我們有必要使用延時器進行相關處理。關于延時對象的確定,就是對誰進行延時?其實很簡單,只要搞清楚以下三點就好了:

1、第一就是以人為本,再多、再好的音響設備也是為人服務的,因此在一個聲場內,我們首先要以觀眾為基準。

2、第二就是以主發聲源為準,通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應該是主發聲源所發出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因,因此現在室內擴聲系統中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱。

3、第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了,也就是可能需要進行延時處理的音箱了。

絕大多數情況下都是:確定了第一因素人,確定了第二因素主發聲源,然后對第三因素的輔助補聲音箱進行延時處理。音速每秒大概340米,因此延時時間就根據第三因素的輔助音箱與第一因素主音箱之間的距離進行計算。知道了延遲對象才可以正確的連接延時器,連接上基本上是像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統里需要延時的信號通道中,采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連接。

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